Дульовський фарфор

Пішов в минуле XVIII століття - століття "порцелянової лихоманки", коли фарфор цінувався нарівні з золотом, коли людей, які володіють "китайським секретом", викрадали, підкуповували... На початку XIX століття фарфор вже не вважався дивовижним товаром, хоча і залишався предметом розкоші. У 1832 році багатий Купець Терентій Кузнєцов будує великий на ті часи фарфоровий завод в Дулеве, де має намір налагодити масовий випуск виробів, щоб продавати їх не тільки по всій Росії, але і за кордоном. Заповзятливий купець менш ніж за 20 років зробив Дульовський завод провідним порцеляновим підприємством Росії.

Фарфор заводу відрізнявся благородною простотою - сліпуча білизна поєднувалася з прекрасною позолотою і рівномірним, насиченим блиском глазурі. Але для успішного збуту посуду була потрібна інша розпис - більш яскрава, помітна. В основному фарфор розписували прості працівниці, наділені від природи художнім смаком. Під руками "живописок" оживали небачені квіти, спліталися химерні візерунки. Більшість майстринь звали Агафьями, звідси і назва неповторного Дулевском стилю - "агашки". Від нехитрих агашек і розанов, від народного листи по кераміці пішли всі Дулевские малюнки, у них - душа Дулевском заводу. З 1864 року підприємство Кузнєцова монополізувала майже всю керамічну промисловість Росії. Однак до цього часу у кузнецовського порцеляни з'явився потужний конкурент - дешеві закордонні вироби, в оформленні яких застосовувалися машинні способи розпису. Потрібно було поспішати налагоджувати нове виробництво. І Кузнецов у короткий термін впроваджує друк, деколь, трафарет. Механізація розпису значно збільшила випуск виробів, знизила їх собівартість, дозволила розширити асортимент.

Завод у великій кількості став випускати столові, чайні та кавові сервізи, келихи, чашки з блюдцями, сливочники, маслянки, сухарниці, блюда, вази для фруктів. Без всяких коливань ввів Кузнєцов "машинну розпис" в оформлення виробів, але в той же час він тримав своїх стипендіатів в Строганівському училищі і школі Товариства заохочення художників. Таким чином, на заводі одночасно існували два "стилю" розпису фарфору - наслідування західноєвропейським "машинним" зразкам і традиційна ручна Дулевская розпис: веселі, радують око фарби, яскрава позолота. Враховуючи смаки масового споживача, а також все зростаючий інтерес колекціонерів різних країн до традиційної народної посуді, що працювали на Дулевском заводі художники продовжували писати по-старому, вручну, створюючи квітчасті розпису, зберігаючи самобутню Дулевскую агашку.

Здесь рождались уникальные произведения, отмеченные печатью настоящего искусства, Дулевский фарфор завоевывал рынки сбыта во всем мире. Жители Средней Азии и Турции предпочитали кузнецовскую "восточную" посуду всей прочей. Даже в ряде областей Восточного Китая Дулевские изделия считались более "китайскими", чем местные! Пополнялся и европейский ассортимент. К концу XIX века Дулевский завод по техническому оснащению был одним из ведущих предприятий России, а по качеству выпускаемой продукции - одним из лучших в Европе, Дулевский фарфор представлял страну на всемирных выставках.

Вироби підмосковних майстрів були відзначені Золотими медалями в Парижі в 1889 і 1890 роках, отримали "Гран прі" в 1903 і 1905 роках у Реймсі та Льєжі.